Lookdev / Spis treści

Lookdev dla Artystów Technicznych

Ta książka jest dla technicznych artystów, którzy chcą zrozumieć lookdev głębiej, niż pozwala na to dokumentacja Arnolda czy RenderMana — nie listę parametrów, tylko matematykę i rzemiosło, które za nimi stoją: od liniowego światła i macierzy przestrzeni barw, przez pełny arsenał gradingu (offset, gain, gamma, ASC CDL, saturacja), po budowę konkretnych materiałów i ocenę looku pod kalibrowanym oświetleniem. 29 rozdziałów głównych prowadzi przez ten materiał liniowo — każdy kolejny jawnie buduje na poprzednim, a Część VIII (R.24–28) przenosi cały ten warsztat do silników czasu rzeczywistego: Unreal Engine 5, RED Engine i realia gamedevu. Dodatki A–W schodzą głębiej tam, gdzie rozdział główny musiał zatrzymać się na wzorze i przykładzie koncepcyjnym. Siostrzany projekt raytracing-book (matematyka renderowania) i pipeline-book (pipeline produkcyjny) — ta książka używa dokładnie tego samego systemu wizualnego i linkuje do nich tam, gdzie temat już ma głębszy wywód. To nie jest treść zamknięta: rozdziały i dodatki bywają rozwijane i przepisywane, kiedy okazują się zbyt płytkie.

Zanim zaczniesz

Podstawy matematycznePotęgi, logarytmy i macierze tej książkiPiętnaście minut, które wystarczą, żeby symbole gamma i macierze 3×3 w dalszych rozdziałach przestały być magią.

Część I · Czym jest lookdev (R.1–2)

Rozdział 1Czym jest lookdevModelka jest gotowa, rig działa, ale nikt jeszcze nie wie, jak to ma wyglądać — lookdev to dyscyplina, która odpowiada na to pytanie, zanim shot trafi do lightingu. Rozdział 2Jak widzi oko, jak widzi ekranZanim zaczniesz poprawiać kontrast na ekranie, warto wiedzieć, że Twoje oko już to robi sto razy szybciej — i dlaczego cała reszta książki bierze się z tej jednej różnicy.

Część II · Linear light i przestrzenie barw (R.3–6)

Rozdział 3Linear light workflowWzory z poprzedniej książki (Lambert, Fresnel, GGX) zakładają, że podwojenie liczby oznacza podwojenie jasności. Żaden plik obrazu i żaden ekran tego założenia nie spełnia. Rozdział 4Przestrzenie barw i prymarneCzerwony w sRGB i czerwony w ACEScg to dwie różne liczby dla tego samego koloru — macierz 3×3, która tłumaczy między nimi, jest fundamentem każdego pipeline'u kolorystycznego. Rozdział 5Krzywe transferu: gamma i logGamma 2,2 to uproszczenie, którym posługuje się cała branża — prawdziwe sRGB, LogC czy ACEScct mają dodatkowe segmenty, o których żaden slider Ci nie powie. Rozdział 6OCIO i ACES z perspektywy artysty lookdevTen sam plik EXR wygląda inaczej w viewporcie Arnolda i RenderMana, dopóki obu nie każesz patrzeć przez ten sam config — tu wchodzisz do niego jako użytkownik, nie architekt.

Część III · Matematyka gradingu (R.7–10)

Rozdział 7Offset, gain, gammaTrzy suwaki w każdym node'zie do korekcji koloru, które wyglądają podobnie, a robią matematycznie coś zupełnie innego z cieniami, światłami i środkiem tonalnym. Rozdział 8ASC CDL: slope, offset, powerSlope, offset, power — jeden wzór, który koordynator koloru wysyła do dziesięciu studiów na świecie i wie, że wygląda tak samo na każdym z nich. Rozdział 9Ekspozycja, kontrast, printer lightsStop to nie jednostka procentowa, tylko potęga dwójki — i dokładnie dlatego kolorysta mówi „plus pół stopa”, a nie „plus dwadzieścia procent”. Rozdział 10Saturacja, hue, białe wyważeniePodkręcenie saturacji psuje skórę, zanim zdążysz to zauważyć na wykresie wektorowym — bo za tym jednym suwakiem stoi macierz, która traktuje każdy kolor inaczej.

Część IV · Tekstury jako dane wejściowe (R.11–12)

Rozdział 11Color vs data w teksturachTen sam plik PNG oznacza dwie zupełnie różne rzeczy w zależności od jednego przełącznika przy slocie tekstury — i to najczęstszy błąd, jaki zobaczysz w cudzej scenie. Rozdział 12Bit depth, dithering, kompresja8-bitowa tekstura w przestrzeni liniowej zaczyna się rozpadać na pasy, zanim jeszcze trafi do renderera — dlaczego niektóre kanały muszą być float, a inne nie.

Część V · Od BRDF do shadera produkcyjnego (R.13–16)

Rozdział 13aiStandardSurface / PxrSurface warstwa po warstwieGGX i Fresnel z poprzedniej książki nie znikają w produkcyjnym shaderze — chowają się pod nazwami parametrów, które trzeba umieć odczytać z powrotem jako wzór. Rozdział 14Dielektryki i metaleIOR dielektryka to jedna liczba. IOR metalu to dwie, obie zależne od długości fali — i to dlatego złoto nie ma jednego poprawnego koloru specularu. Rozdział 15Warstwy: coat, sheen, transmissionUłożenie coatu nad bazowym BRDF-em w złej kolejności łamie zachowanie energii tak subtelnie, że zobaczysz to dopiero na turntable'u pod ostrym światłem. Rozdział 16Subsurface scattering w praktyceDodatek AG w poprzedniej książce pokazał, czym jest random walk. Tu jest pytanie, które zadaje każdy artysta: jaki promień MFP wpisać, żeby wosk nie wyglądał jak plastik.